常熟虞山當(dāng)代藝術(shù)研究院推薦名家之——黃偉農(nóng)

　　中國(guó)網(wǎng)·美麗常熟訊 黃偉農(nóng)，江蘇常熟人，齋號(hào)惠風(fēng)堂。師從著名書法家張錫庚先生。常熟市第十三、十四屆政協(xié)會(huì)員?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國(guó)畫院特聘書法家、蘇州市書法家協(xié)會(huì)理事兼青年和婦女工作委員會(huì)副主任、蘇州市青年書法家協(xié)會(huì)副主席、常熟市書法家協(xié)會(huì)副主席，常熟書畫院特聘書畫師兼書法創(chuàng)作室主任，常熟市青年書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，常熟虞山當(dāng)代藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。

　　作品先后入選全國(guó)第四、七屆中青展，第七、第八屆、第九屆全國(guó)展，首屆全國(guó)扇面書法展，首屆中國(guó)書法蘭亭展，首屆全國(guó)青年展，首屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)優(yōu)秀會(huì)員作品展，全國(guó)第二屆行草書展，全國(guó)第二屆新人展，全國(guó)第五屆楹聯(lián)展等。

　　先后榮獲首屆蘇州市中青年書法十佳，獲2006江蘇省30位優(yōu)秀青年書法家。在《書法導(dǎo)報(bào)》、《書法報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《書法世界》、《書法》、《蘇州日?qǐng)?bào)》、《江南時(shí)報(bào)》等報(bào)刊雜志做過專題報(bào)道，作品被多家美術(shù)館、博物館收藏。

黃偉農(nóng)：惠風(fēng)和暢入堂來

李振/文

　　和黃偉農(nóng)聊天是一種享受，輕松隨意，沒有嘩眾取寵，也沒有避重就輕，正如他的書法一般，自然流暢，宛若天成。黃偉農(nóng)不僅謙虛、坦誠(chéng)，而且對(duì)書法有著自己獨(dú)到的理解。

　　書法藝術(shù)需要“眼高手低”

　　黃偉農(nóng)的家住在6樓，記者在朋友的帶領(lǐng)下，剛到樓下時(shí)，淡淡的墨香撲面而來，直入心田，感覺很適意。越往上走，墨香便越來越濃。

　　由于提前打過電話，黃偉農(nóng)早早地打開了門，立在那里等著。待記者—行進(jìn)到客廳，墨香和書香徑直入鼻，沁人心脾。

　　這是一個(gè)帶有閣樓的房間，書齋和客廳相連，甚是開闊。書齋內(nèi)放著—個(gè)長(zhǎng)桌，桌上隨意擺放著筆、硯臺(tái)及臨摹的字帖。桌子的后面是一排長(zhǎng)長(zhǎng)的書柜，里面放滿了各種書籍?？蛷d的一部分和閣樓相通，在客廳和書齋中間的上方，“惠風(fēng)堂”三個(gè)字徑入眼簾?；蒿L(fēng)堂是黃偉農(nóng)的齋名，也是他平時(shí)習(xí)字讀帖的所在。

　　雖然現(xiàn)在諸多榮譽(yù)加身，黃偉農(nóng)仍認(rèn)為，他不是專業(yè)搞書法的書家，而且他愛上書法很偶然。黃偉農(nóng)說，早在他上初中時(shí)，由于看到老師的板書很好，當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)單的審美觀促使他很快喜歡上了書法，并完全憑借興趣開始了對(duì)書法藝術(shù)的摸索階段。

　　讓黃偉農(nóng)印象很深的一件事是：1985年，剛剛參加工作不久的他在常熟的一次書法比賽中，榮獲了三等獎(jiǎng)，這對(duì)黃偉農(nóng)觸動(dòng)很大。隨后，經(jīng)朋友介紹，黃偉農(nóng)拜著名書法家張錫庚為師，正式步入書法界。

　　“其實(shí)，從那時(shí)開始，我的書法才算真正走上了正規(guī)的道路。”黃偉農(nóng)說，在張錫庚老師的指點(diǎn)、開導(dǎo)與講解下，他很快理清了思路，知道了書法的好壞所在，也知道了臨帖要了解帖子產(chǎn)生的背景、帖子的特點(diǎn)……

　　從1990年拜張錫庚為師，到2000年十年間，黃偉農(nóng)獲得了巨大的收獲，參展國(guó)家、省、市級(jí)書法大展，拿下多個(gè)大獎(jiǎng)?，F(xiàn)在回想起來，黃偉農(nóng)感慨地說，那十年是他收獲最大的時(shí)期，讓他從一個(gè)書法愛好者到登堂入室書法藝術(shù)殿堂，也漸漸地形成了其蒼潤(rùn)靈逸、以情制勝的個(gè)人風(fēng)格。

　　黃偉農(nóng)擅長(zhǎng)行書，尤以小行書最為精妙。而黃偉農(nóng)卻謙虛地認(rèn)為，一個(gè)書家形成風(fēng)格需要漫長(zhǎng)的積累過程，更需要對(duì)書法藝術(shù)深層次的理解。自然是一切藝術(shù)的最高法則。書法藝術(shù)和別的藝術(shù)不同，它需要眼高手低。因?yàn)檠哿Φ母叩蜎Q定了書者書法的好壞，只有眼高了，手低才可能逐漸變成手高。

　　和諧有礙，不完美中追求完美

　　常熟素有“中國(guó)書法之鄉(xiāng)”之美譽(yù)，書法人才層出不窮。底蘊(yùn)深厚，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。黃偉農(nóng)是地地道道的常熟人，作為常熟市青年書法家協(xié)會(huì)主席，他不僅善于學(xué)習(xí)他人，經(jīng)常與同道進(jìn)行交流，還致力于推動(dòng)常熟書法藝術(shù)的發(fā)展，提攜后輩。

　　黃偉農(nóng)認(rèn)為，書法習(xí)練如同飲食，不能挑食，也不能偏食，要多方面吸收營(yíng)養(yǎng)，要勇于做“加減法”。大凡藝術(shù)大師，在藝術(shù)上都是做加減法的高手，書法藝術(shù)在繼承問題上，同樣也不能簡(jiǎn)單地采用“拿來主義”，繼承的同時(shí)要揚(yáng)棄，否則便會(huì)淪為“書奴”。

　　為有源頭活水來。書法作品源頭在古人，沒有古人的根，書法作品就沒有生命力。如果書法藝術(shù)是來源于古人，有一些古人的影子，書法作品才可能厚重、大氣。黃偉農(nóng)說，欣賞書法，應(yīng)當(dāng)對(duì)書法的發(fā)展段落、作品名家特點(diǎn)等有所了解，從作品中讀出它的根，即：書法的源頭。

　　“真正有生命力的書法精品是有個(gè)性的，學(xué)習(xí)書法需要經(jīng)常練習(xí)、研讀，達(dá)到對(duì)技法的熟練掌握，以到達(dá)嫻熟的地步。除此之外，學(xué)習(xí)者還要有一定的文化底蘊(yùn)、內(nèi)涵以及非凡的悟性。”

　　黃偉農(nóng)十分喜歡李陽(yáng)冰書論名言“于天地山川，得方圓流峙之形;于日月星辰，得經(jīng)緯昭回之度;于云霞草木，得霏布滋愛之容;于衣冠文物，得揖讓周旋之體……隨手萬變，任心所成。”李陽(yáng)冰所云，道出了書法藝術(shù)之精髓，個(gè)中奧秘，全在感悟。

　　黃偉農(nóng)于書法有著極高的悟性，他善于學(xué)習(xí)，善于思考，真正是在用心去感悟抽象的書法藝術(shù)。他認(rèn)為，搞書法也需要“制造矛盾”，藝術(shù)追求要追求完美，但又不可能完美。好的書法作品是讓人觸動(dòng)的，也讓人震驚的好東西，這便是和諧有礙，相對(duì)平和，內(nèi)里交叉。

　　不贊成過于講究作品的價(jià)值

　　黃偉農(nóng)表示，書法作品當(dāng)講究?jī)r(jià)值，但又不能過于講究?jī)r(jià)值。有些書法家靠這個(gè)吃飯，生存為第一要義，如果不過分炒作，賣作品無可厚非。

　　黃偉農(nóng)的本職工作是在銀行。“我不靠書法吃飯，不會(huì)強(qiáng)求別人買，也不會(huì)向別人推銷，即便是有企業(yè)家慕名找上門，我也沒想到刻意去賣多少錢。”

　　“每年，我們都會(huì)組織到社區(qū)、部隊(duì)寫春聯(lián)，與一些單位舉辦書畫創(chuàng)作聯(lián)誼會(huì)，展示書法藝術(shù)。”黃偉農(nóng)認(rèn)為，這樣去做既有利于書畫藝術(shù)的傳承，又起到了推廣、宣傳，回報(bào)社會(huì)的目的，帶動(dòng)常熟書法藝術(shù)向更好的方向發(fā)展。

　　黃偉農(nóng)說：“如果我們過于講究作品的價(jià)值，則意味著縮小了自己的價(jià)值。現(xiàn)在常熟已有41位中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，常熟書法分會(huì)都設(shè)到了鎮(zhèn)里，這些在全國(guó)來說，都是獨(dú)一無二的。而常熟形成了良好的書法氛圍，就會(huì)有越來越多的人對(duì)書法產(chǎn)生濃厚的興趣，大家的信心也更足了。”

　　書法藝術(shù)的提高，離不開良好氛圍的熏陶。黃偉農(nóng)告訴記者，張錫庚老師在傳授他和師兄弟們書法藝術(shù)的時(shí)候，曾堅(jiān)持每周讓他們拿出一幅作品來，大家進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，并以此促使他們不斷創(chuàng)作，克服惰性，努力做到更好。“那段時(shí)間，是我們進(jìn)步最大的階段，也是我們集中出成績(jī)的最好時(shí)期。”

　　在對(duì)黃偉農(nóng)的點(diǎn)評(píng)中，著名書法家流沙先生寫道：于寫帖而言，黃偉農(nóng)是成功的。他的行書以“二王”為宗，并以此沉潛了二十余年之久，傳統(tǒng)功底可謂扎實(shí)。近年來，作品屢獲大獎(jiǎng)，成為蘇州書壇的佼佼者。但黃偉農(nóng)沒有因此停滯不前，他在“二王”之外，向魏晉發(fā)力，向秦漢乞靈，汲取高古、雄強(qiáng)之氣，碑帖齊頭并進(jìn)，書風(fēng)為之一變。

　　正如南航藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)主席劉燦銘所言，藝術(shù)之道乃生命之道，貴在“日新又日新”之創(chuàng)造精神。黃偉農(nóng)習(xí)書二十余載，在他的眼中，真正的書法精品不僅有生命力，而且永遠(yuǎn)沒有滿足，永遠(yuǎn)需要超越。

意在筆前

黃偉農(nóng)/文

　　書法創(chuàng)作中講究意在筆前，此語(yǔ)出自王羲之《題衛(wèi)夫人筆陳圖后》：“夫欲書者，先于研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”

　　意在筆前是一種境界，更是一種提示。

　　那么意在筆前，這個(gè)前到底是前到什么程度呢?有人說前十天、前三天，也有人說是下筆前幾小時(shí)，還有人模糊時(shí)間概念，把前理解為反復(fù)思考和醞釀，當(dāng)然這樣的前因人而異，并不是機(jī)械統(tǒng)一的。

　　我覺得筆前之意尤為重要，它既是創(chuàng)作的前奏，也是創(chuàng)作的組成部分。其意為、意想就是一種預(yù)示即胸有成竹，前有著時(shí)間的長(zhǎng)短外，還有前的厚度，諸如書家的整體素質(zhì)。

　　我創(chuàng)作書法意在筆前就是在下筆前一天，有時(shí)也就幾小時(shí)，我不喜歡考慮太長(zhǎng)，但我創(chuàng)作每一件作品時(shí)有一習(xí)慣，一定要先臨摹一下古人的作品，讀之研之，這叫熱身吧。繼而再考慮形式內(nèi)容，對(duì)結(jié)字和布局我常常模糊而為，我追求創(chuàng)作的即時(shí)性。因?yàn)槲抑勒嬲玫臅ㄗ髌罚诓唤?jīng)意間產(chǎn)生和流出，會(huì)讓你意外，讓你驚喜。就像法國(guó)印象派畫家莫奈的畫，用色彩抓住自然光影明暗的瞬間定格，其有及強(qiáng)的時(shí)間原則性。我也見到有些同道，對(duì)意在筆前有著“更深”的理解，他們創(chuàng)作一幅字，尤其是要參加全國(guó)性展覽，這個(gè)筆前的時(shí)間就長(zhǎng)多了，有半年，甚至一年也有，從形式到內(nèi)容，再到結(jié)字和章法，有紙張的拼接或者染色等等進(jìn)行有條不紊的規(guī)劃和安排，甚至從古人碑帖中去找出每一個(gè)對(duì)應(yīng)的字進(jìn)行臨摹，再進(jìn)行填充、糅合，最后來完成自己的“創(chuàng)作”。雖然也有自己的書寫，可我想這樣筆前的漫長(zhǎng)準(zhǔn)備，費(fèi)盡心機(jī)的完成，很難說是一件藝術(shù)作品了。

　　任何一件藝術(shù)作品，其最高境界就是自然而為，是人格精神的外化。書法亦然。當(dāng)然前提是作者要具備嫻熟的技法駕馭能力，再者要有內(nèi)在素養(yǎng)的厚度。王羲之以散逸的方式拷問生與死而揮成《蘭亭序》，顏真卿用生命的血和淚、悲與痛草成《祭侄文稿》，蘇軾身處逆境，直陳人生的困頓而寫就《寒食帖》。他們每一位都是在自然的不同狀態(tài)下或某一個(gè)境遇中，為內(nèi)容而作，為心境而書，無以為書而書卻成了一件件千古絕唱。這是情感的宣泄，是生命觀照的自然流露。其實(shí)他們筆前也有意，是意在心，意在情······

　　其實(shí)創(chuàng)作一幅書法作品所講究的意在筆前，即先期的思考也好，構(gòu)思也罷，都是在實(shí)現(xiàn)作者的時(shí)間長(zhǎng)度和學(xué)養(yǎng)深度的統(tǒng)一，只有這樣，創(chuàng)作才會(huì)得心應(yīng)手，氣韻相通，會(huì)有佳作出現(xiàn)，其筆下之形乃其心、乃其志，化其意、化其神······ 所以 我理解的意在筆前： 應(yīng)該不是刻意的安排，而是一種想象，甚至是一種模糊的幻想。

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