東閣冬梅 西窗夏竹 南華秋水 北苑春山
如果把詩文比作一匹華麗的錦緞，那么書畫乃是這錦緞上最美的繡品。不知何時(shí)，我漸漸喜歡上了書法。或邀上三、兩好友，去博物館、去展室，徜徉在藝術(shù)的殿堂;或斜倚在窗前的沙發(fā)，翻翻幾帖字畫，一本古書，任墨香詩情流淌。不久前，有幸觀看了呂建德先生近期的作品，感受到呂先生書法特有的飄逸、奔放、雄奇、秀麗的藝術(shù)風(fēng)格。
駿馬秋風(fēng)冀北 杏花春雨江南
呂建德先生精通音律又工于書法。幼承家學(xué)，數(shù)十年臨池不綴，博采眾家之長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。小楷，接源魏晉，旁參隋唐，方正端嚴(yán)，風(fēng)神散溢，古樸中有逸趣，典雅中見凝重。行書，融南貼入北碑，點(diǎn)畫勁健，剛?cè)嵯酀?jì)，遒麗天成。草書，體勢(shì)奇崛，龍飛鳳舞，揮毫落紙如云煙。“目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太玄。”正如他自己所言：“書中有天地，萬物自然生。吾書寫我意，人書合一統(tǒng)。”
王羲之是我國(guó)古代杰出的書法家，榮獲“書圣”之稱。《蘭亭序》是一篇膾炙人口的散文，也是名至實(shí)歸的天下第一行書。東晉永和九年，王羲之等四十一人在蘭亭舉行了一次著名的詩酒集會(huì)，與會(huì)者臨流賦詩，各抒懷抱，抄錄成集，王羲之為詩集作了序言。觀呂建德先生所書《蘭亭序》，骨力勁峭，自然流逸，得晉人之飄逸與規(guī)矩，在線條的若有若無之間，體現(xiàn)出小楷的最高境界。
“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”詩中的臺(tái)城，舊址在今南京市玄武湖旁，與雞鳴山相接。從東晉到南朝，這里一直是朝廷禁省(晉、宋間稱禁省為臺(tái)，故禁城亦稱臺(tái)城)和皇宮所在地。那些奢侈無度的帝王，象比賽一樣，一個(gè)個(gè)在臺(tái)城中造起豪華宏偉、金碧輝煌的宮殿。至中唐，昔日繁華的臺(tái)城已是“萬戶千門成野草”，到晚唐韋莊時(shí)，這里就更荒廢不堪了。記得三十多年前，我在南京小住了五、六天，憑吊古跡，遍游名勝，特意去雞鳴寺北與明城墻相接的一段尋覓臺(tái)城遺址，仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，遺址處的城磚與附近明代城墻所用磚的規(guī)格確實(shí)不同。
起句不正面描繪臺(tái)城，而是著意渲染氛圍。江南的春雨，密且細(xì)，在霏霏雨絲中，四望迷蒙，如煙籠霧罩，給人以如夢(mèng)似幻的感覺，情致纏綿。暮春三月，碧草如茵，又顯出自然界的勃勃生機(jī)。次句“鳥空啼”的“空”，寫出了臺(tái)城落寞蕭瑟之狀，加深了“六朝如夢(mèng)”的悲涼。那些在臺(tái)城追歡逐樂的六朝帝王早已成為匆匆過客，只有鳥兒仍在發(fā)出歡快的啼鳴。“最是”二字，突出強(qiáng)調(diào)了堤柳的“無情”和詩人的感傷，以繁榮茂盛自然景物的“依舊”暗示人世滄桑。融情于景，終古如斯的長(zhǎng)堤煙柳和轉(zhuǎn)瞬即逝的六代豪華形成鮮明的對(duì)比，以物的“無情”反托人的傷痛，充滿了吊古傷今的哀愁。
徜徉于展室，我仔細(xì)地欣賞著。“楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。”這首《漢江臨眺》最能代表王維詩歌的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。詩人將漢江橫臥楚塞而接“三湘”通“九派”的浩渺水勢(shì)，將忽隱忽現(xiàn)、時(shí)有時(shí)無的蒼茫山色，將飄浮在水濱前、與遠(yuǎn)處天空一起翻涌搖蕩的襄陽城邑，輕筆淡墨，融畫入詩，又寓情于景。難怪王士貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”
全詩用白描的寫法，從大處落筆，以簡(jiǎn)馭繁，以形寫意。甚至不寫山色是青是紫，是濃是淡，只說其若有若無，真像一幅水墨畫，一切都是粗線條的，毫無瑣細(xì)之感。在山水詩的創(chuàng)造上，開啟一代詩風(fēng)。他力求勾勒一幅畫面，表現(xiàn)一種意境，給人以渾然一體的印象。正如清人沈德潛之點(diǎn)評(píng)“每從不著力處得之”。而書法作為文章的載體，詩詞歌賦之名篇，經(jīng)書法大家的妙手點(diǎn)睛，便更能彰顯其超凡的神情風(fēng)韻。
萬樹梅花一潭水 四時(shí)煙雨半山云
流連在展室，我認(rèn)真地觀看著。心緒追逐著詩的意境恣肆縱放，情感跟隨著墨的點(diǎn)劃起伏蕩漾。不由想起康熙帝為董其昌的墨跡題過的一段跋語：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤(rùn)之致，流行于褚(chǔ紙)墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，風(fēng)神獨(dú)絕。如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣”……
“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”王之渙的這首邊塞詩是唐詩中的珍品，引領(lǐng)著我走進(jìn)了西北高原，看那滔滔黃河從天際奔騰而來，好像一條絲帶逶迤飛上云端。與遼闊的原野相稱的是矗立的高山，山環(huán)抱著一片孤城，相形之下，越見山勢(shì)巍峨雄壯。“黃河”與“白云”，“一片孤城”與“萬仞山”，句中自對(duì)，神思飛躍，千秋筆墨入畫圖。
古代的西北，人煙稀少，氣候異常，然而土地遼闊，河山壯麗。它沒有旖旎宜人的江南風(fēng)光，卻另有一種勾魂攝魄的力量，一種“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的壯美。呂建德先生的這幅作品，選用了結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，筆姿厚重，沉穩(wěn)大方、雄健挺拔的魏碑行書體書寫，與王之渙的千古奇句一脈相承，渾然一體，珠聯(lián)璧合，展現(xiàn)出氣勢(shì)雄渾，意境闊大的盛唐精神，讓人感到一種來自遠(yuǎn)古的幽香書卷氣，同時(shí)也領(lǐng)略到書法家的胸襟和氣度。
一幀幀，一幅幅，建德先生的書法隨著詩人風(fēng)格的不同，有的多用“魏碑”的筆意，或雄渾，或秀逸;一幅幅，一幀幀，建德先生的運(yùn)筆隨著畫面的各異，有的融入“二王”的韻味，或纖濃，或豪放。拙辣的線條中蘊(yùn)含著別具一格的清麗，曠達(dá)的點(diǎn)畫間流動(dòng)著空靈漫渺的詩情。“山沓水匝，樹雜云合。目既往還，心亦吐納”(劉勰《文心雕龍》)書的墨趣，樂的旋律，詩的意境，相交相融。
“雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來”北宋詩人徐俯在文學(xué)史上遠(yuǎn)不如他的舅舅黃庭堅(jiān)出名。錢鐘書的《宋詞選注》收錄其詩一首，即這篇《春游湖》。詩中描寫春日湖上的動(dòng)人景色，構(gòu)思巧妙，富有情趣，曾傳誦一時(shí)。南宋張炎《南浦》詞中的名句“荒橋斷浦，柳蔭撐出偏舟小”就是從徐俯這首詩蛻化的。強(qiáng)調(diào)了斷橋的“荒”意和偏舟的“小”字，比徐俯詩更明確地點(diǎn)透了那點(diǎn)荒涼感在桃紅柳綠中的調(diào)劑作用和詩歌構(gòu)圖以小襯大的辯證關(guān)系。
后兩句體現(xiàn)了中國(guó)詩歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。花開燕飛，固然明媚，然無斷橋野浦，便少逸趣。二是以實(shí)寫虛，虛實(shí)相生。只消寫出小舟一篙撐出柳蔭的悠然形態(tài)，水面的空闊寧靜和滿湖陰陰的柳色便如在目前。正如此全詩，只在近水景物上做文章，便將滿湖春色烘托了出來。建德先生所書《春游湖》，筆真情真，自然天成，就像從心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈。觀之，如飲醇醪(chún láo)，不覺自醉。
春水滿四澤 夏云多奇峰
秋月?lián)P明眸 冬嶺秀寒松
徜徉在盛著詩韻墨魂、淡妝濃抹總相宜的展室里，好像來到了藝術(shù)的大海邊，猶如在茫茫的海灘上，俯身撿拾著一枚枚精美的貝殼。我翻開沙石，追逐浪花，在海灘上找尋它們，有時(shí)沉思，有時(shí)驚嘆。在浪濤拍岸聲中，在藍(lán)天麗日之下，在那廣袤無垠、深不可測(cè)的藝術(shù)海洋里，我俯身撿拾著一枚枚精美的貝殼。比較它們的形狀，端詳它們的色澤，采擷著，追逐著，幾朵浪花…… (作者：浮萍)
呂建德，字公度。曾任孔孟書畫院書記、院長(zhǎng)。現(xiàn)為國(guó)家民族畫院書法篆刻院副院長(zhǎng)。系國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)狂草書法藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
