武繼業，1965年8月出生于山西省神池縣，自幼酷愛書法。2018年畢業于清華大學高研班，作品多次在加拿大，新加坡，韓國等地展出。
現為中國當代名家協會會員 、中國書法家協會會員、中州大學特聘研究員、北京華夏蘭亭書畫院院士、北京人和書畫院院士、毛體書法研究院高級研究員、中國硬筆書法協會會員、中國硬筆書法高級講師、中國書畫職稱潤格評定中心評定為一級書法師，《中華國粹》詩詞研究會副主席，《中華衛視》藝術風彩欄目組藝術總監，中國教育電視臺《名家講壇》欄目組簽約藝術家。
武繼業是一個偏居一隅的書法家，他也是一個詩情涌動、才情四溢的文人書法家，武繼業在當代眾多所謂的書法名流大腕中，他顯得的很低調，但是，樸實無華的表象下，時而側露出深厚的書法理論基礎和別開生面的書法觀點，讓人肅然起敬，言談話語中，歷代書理、書論，他如數家珍，歷代名家、巨著的淵源出處，他了如指掌。“別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師”，或比對而談，或例舉分析，皆能哲思頻頻，妙語連連，他絕不泛泛地闊論一些空洞的大道理，他善于將所有歷代相關的書法人物和書法典故串聯起來，透過背后的書法演變規律去思考、剖析藝術的本源內質，挖掘出富有哲理性的思辨，比如他講“歐楷”點畫結構的微妙變化、王羲之《蘭亭序》的前后呼應關系，宋徽宗“瘦金體”的流變過程,武繼業通過字體的傳承脈絡，引經據典，穿插事例，總能在很多節點上呈現出一個個全息的立體狀態，從中折射出當代書法家藝術審美追求和藝術價值趨向的利弊、得失，他以潤物無聲的闡述方式，真切地、實在地告訴聽者，但凡載入史冊的書法家，絕不會拋開傳統進行空中樓閣式的嘗試，那些打著“創新與變革”的旗號，嘩眾取寵地博取大眾眼球的書法家，都是曇花一現，貽笑大方，授人以柄。種種例舉，武繼業細細講述卻默默地給聽者留下“醍醐灌頂”般的記憶。
春天之所以燦爛是百花綻放的結果，武繼業“更自立意，專為一家”的書法認識得益于傳統書理書論的精讀細研與深入錘煉書法技藝的高度結晶，武繼業有著深厚的書法理論基礎，同樣，他也有著驚人的傳統書法功力，幾十年來，武繼業摸爬滾打在書法的世界里，他深諳“疊葉與高節，俱從毫末生”的道理，為此，他立足法度嚴謹的唐楷，觸類跌宕起伏的行草，徜徉在歷代書法瑰寶中，從點畫轉使到間架結構再到章法布局，他無不潛精研思，無不極盡精微，在諸家諸體方面，武繼業從“歐、顏、柳、趙”到“蘇、黃、米、蔡”再到“翁、成、劉、鐵”，然后，又取法乎上，從王鐸、傅山、董其昌到“吳門”諸家再到魏晉的蔡邕、鐘繇等歷史巨匠，武繼業無不兼收并覽，廣益博考，他曾千百遍地臨摹王羲之的《蘭亭序》，反反復復參悟孫過庭的《書譜》之妙，沿著優秀傳統文化的發展方向，武繼業謹小慎微地恪守著主流正脈之道，積學厚養、筆耕不輟，不管是一筆一劃地臨碑摹帖，還是手摩心追地體會古人筆下的起承轉使，他都竭力達到完美，取其形，而能形似，以形追其神，神能備至。在各種書體方面，武繼業五體通釋，“真、草、篆、隸、行”，他幾乎全摸一遍，毫不夸張地說，古人前賢的技法特點，他均能“放筆如在手底，閉目如在眼前”，熟爛于心的傳統技法，武繼業在創作中游刃有余、有的放矢。積年累月地在傳統文化的豐潤和浸染中，對理論體系的梳理，對筆端技法的錘煉，武繼業都下了很大的功夫，他也取得了豐碩的成果。
武繼業老師作品鑒賞
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