“夕光下……/一道飛虹橫架在兩岸民舍的屋脊/河水里，夕陽鋪開從天邊下來的云彩/一同凌波而來的還有那些鳳眼蓮/……烏蓬船承載著煙雨的江南/一半是潺潺流水，一半是戀戀風月/漁夫扔出的網，是時光交叉的拋物線/只有漁火與星子，點亮著過去的舊時光……”這是貢才興新出版的詩集《與江南對坐》中《虹與橋》詩中的一段。對生活的觀照，猶如蘇州繡娘的針線那樣的縝密，甚至是雙面繡般精美。然而，讓人意想不到的是，作者卻是一家物業管理公司的總經理，用他自己的話說，是管著幾百號人的“保安司令”。
貢才興，1968年3月出生于美麗的蘇州，中國民主促進會會員，江蘇省作家協會會員、吳中區作協副秘書長、吳中區政協委員。出版詩集《月光中的水滴》《山水中的呼吸》《與江南對坐》。
職業是“武”，愛好是“文”，玩的是高雅的詩歌。貢才興的文風繾綣而旖旎，他將沿途風光與感悟留在紙上，融入自己的詩中，成為了永恒的定格。讀貢才興的詩，不論是敘事詩還是詠物詩，或者是寄情詩，均可文學成像，從詩句中轉化成圖像，領悟到意像。
表面看，貢才興的筆觸很質直，“保安司令”的性格展露無遺，但他能將平凡的景色描繪得活色生香。曾經有愛好詩歌的文友請教貢才興寫詩的秘籍，貢才興說，沒有秘籍，詩不是手上寫出來，而是心里流淌出來的，必須有愛和責任，才能寫好。
確實，貢才興的詩，絕非由詩到詩句的形成這么簡單，而是以愛和責任為基礎，進行選擇和再創造的過程，其中語言只是作為符號，表達的卻是詩人的情趣和理想，也映證了詩人的涵養，表現了詩人與自然山水的相知相融。
所以，貢才興的詩，有一種平和、溫和的感覺，還有一種從心靈的拷問。“一座山，一盞茶，一個人/凝結于此，山茶人渾然天成著生命的氣息。”讀到最后，讀者豁然開朗了，頓悟了，理解了人生。
在今天，文學以各種方式呈現，其中詩歌最短小精悍，它們是情感抒發的一盞明燈，有了這盞明燈，讀者就會有積聚力量的勇氣。讀貢才興的詩，能有一種自我解脫和釋放，通過那些真誠樸素的文字，讓人們也有幸感受到平凡的力量，平凡的偉大，以及如何在平凡風景中表現最美心聲的路徑。
太湖之源
從人海茫茫回到竹海莽莽
看見懸崖上千年松柏開了花
溪澗的野芹花蔓延過整個山坡
一路沿著翡翠長廊來到鏡湖
春水輕漾的澄碧，從身邊流過
太湖之源孕育的生命
縱橫過溝渠阡陌，扎入肥沃土地
偶爾有殘損過的山體滲出黃水泥槳
偶爾有人指著深陷在碧水潭的
土窯煙囪，說像是渡劫的七級佛幢
現在，杏花正開在細雨霏霏中
再過些過子，桃花會灼灼開滿山坳
人世間的腐朽與絢爛，混沌與縹緲
從流逝過的年代中回來了
一片澄澈所呈現的明月前身
是我們一路追尋的源頭
一如神話中時刻能催生萬物的魔鏡
不然這上億年以來，一湖明鏡中
如綢飄浮的朵朵桃花水母，從未曾離開過
貢才興的太湖之源，是滔滔汩汩的生命源泉，是滄海桑田的彈指時光，更是綿延長流的歷史長河。貢才興將視角帶入這源遠流長的太湖之源，看四季更迭萬物循生，看生命的衰敗與鼎盛，看遍人世間的腐朽與絢爛，混沌與縹緲。
給自然以人的情感，又給人與大自然之間心靈的契合，在自然界的季候變換中，咀嚼著人生與萬物發展的客觀規律，并以這種認識的獲得為人生之悟的快樂，是這首小詩的鮮明特色。
玉蘭花開如我憶
潔白的玉蘭，綻放出昔日的羞澀
臨水的窗戶己很久沒有打開
一枝玉蘭花橫斜過窗臺
于暮色中，高舉起這碧萼的燈盞
四十余年了，小樹已無聲地高過窗前
孤影搖曳，悲喜立于一闕青花之上
小樓春雨，扶住了一棵樹體內的渴望
懷抱這個夜晚的冷光，如同抱住了以往
冰清的玉蘭，持有最高貴的頭顱
仿佛撐一柄油紙傘，叮咚走過
濕漉漉的石板深巷
柳絲垂拂的枝頭，雨中的黃昏
歸來的燕子啄來曠野的新泥
而馬蹄上的銹，消融了舊箋上的詞語
滲過的春光，催醒了一個人內心的潮汐
臨水未開的小窗，像一對淚汪汪的眼睛
幽暗處，忽聽一種花裂似心碎的響動
凋敝的玉蘭，又替我生死離別了一回
詩人李金發說過，“詩之需要image(形象，象征)猶人身之需要血液……美是蘊藏在想象中，象征中，抽象的推敲中。”貢才興賦予玉蘭花人的情感，將玉蘭花的初生、成長、凋零比作萬物的一生，他又將自己的愁思融入這玉蘭花中，不知是在惋惜凋敝的玉蘭，還是回憶起了往昔。
貢才興懂得象征詩注重渲染氛圍與意象暗示的功能，也懂得傳統詩中注重余音與回味的言外之美的特征，使得這曲回憶組建得完整而又有起伏迭蕩，親切而又有陌生的新穎感，又在象征和傾訴的結合中有不盡的余音。虛實的結合，動靜的協調，都表明了詩人藝術錘煉的匠心，而這匠心又不露一絲斧鑿的痕跡。末尾的兩行神來之筆，似信手拈來，卻蘊藏著多少詩人藝術創造的苦心。
給一座消失村莊的重新命名
當我在積重難返的暮色中望見故土
供養我生息的村舍已碎為廢墟
一蓑江南煙雨中，芒種時節的水田
一頭水牛的耕耘，一群鷺鳥的追隨
那個彎腰插秧的人，是不是我本人?
碎磚瓦礫中，辨認一株遺落的蒲公英
骨子里的卑微，像飄散的花絮一樣脆弱
——沒有什么比一個村莊壯實的骨骼
在隆隆機聲中，塵飛湮滅
更讓人揪心欲絕的事情了
我迎風站在這座千余年的拱橋上
從我身體內搬出內心的基石
一座村莊就此失去了命份與溫度
曾經貯存了多少人間煙火的底片
被一塊野蠻的橡皮無情地抹去
在阡陌縱橫間深耕一壟鄉愁的回憶
扶桑花飄搖如蒼生，飄遠了炊煙的痕跡
這無疑扯斷了一個橋上人的思鄉命脈
此去經年呵，背井離鄉的人一步一回頭
——馱負起一塊還未及命名的石碑
詩人波特菜爾說過，“美是這樣一種東西：帶有熱忱，也帶有愁思。它有一點模糊不清，能引起人們的揣摩猜想……藝術越想達到哲學的明晰性，便越降低了自己。”
貢才興將故土被埋沒的情景記錄下來，而博大的愛讓他把目光投注到表象背后隱藏的深刻人性，把精神與氣質和思想境界全部融合在一起，有情人寫出了有情之詩，所以作品都能讓人看到一個鮮活的詩人，作品里能體會到對故土的真摯的愛。
自然景物構成了易于喚起人們情感波動的意象，“一蓑江南煙雨中，芒種時節的水田/一頭水牛的耕耘，一群鷺鳥的追隨”“遺落的蒲公英”“飄散的花絮”詩中出現了這樣的意象，讓讀者有一種熟悉的情調被喚起。貢才興捕捉了這些意象，似乎讓人們也聽其聲，視其影，動與靜得到自然的結合。其次，貢才興注意抒情的具體與抽象、虛與實的結合，思鄉的感情起于暗示，終于想象，虛實交錯，使整首詩富于變幻，搖曳多姿。(周寧蒙)
